肖邦《降 D 大调第 8 号夜曲》 Bruce Liu（刘晓禹）演奏，德意志留声机唱片公司 (Deutsche  Grammophon)  2026 年发行。

目前，我仍旧是通过一台 MacBook Air 来播放这段极为精湛的演奏。但我已经知道，我对这台苹果电脑的满意度——甚至可以说是快乐感——已经是“时日无多”了。等到专门为这一任务而设计的 NADAC S 最终取代了这台苹果电脑时，恐怕只需几个小时，我就再也无法想象，自己还能把这项工作交给其他的任何设备来完成。

但那终究是未来的音乐。

然而眼前所发生的一切，却已经让我相信，未来事情的发展，可能确是如此。更确切地说，此刻摆在我面前的，是一台我原先根本无法预料的、以压倒性的表现让我深感震撼的评测样机。我无法想象它居然能够达到了这样的一种程度。

在过去的几个星期里——很遗憾，那只是一个短暂的时间——在我的音响系统中一直连接着一台 Master Fidelity 的 NADAC L。它是一台模拟前置放大器，是由开发 NADAC D 数模转换器以及独立的 NADAC C 主时钟的同一间公司的团队所设计。而 NADAC D 与 NADAC C 已经从根本上改变了我对音乐重放的认知。

我过去对于数字音乐的种种疑虑已经全都烟消云散了。我不再需要一定播放唱片，才能以一种轻松而真实的方式体验音乐——不仅仅是用耳朵，更是用心来感受。多亏有了 NADAC，才使数字重放的音质达到了当前如此非同寻常的高度，与此同时能够以通过 Qobuz、Tidal 以及其他任何平台，可以几乎毫无限制地访问所有已经发行的音乐录音作品。

这其中当然也包括收录在《Lunaris》这张专辑中的这首肖邦的作品。

我先是聆听、比较然后是惊叹

就在昨天，我还端坐在这张瑰宝唱片的前面，通过我现有的系统如醉如痴的聆听着这段音乐。我现有的系统包括：我那台准备相伴终身的 Cello Audio Suite 前置放大器；借来的一台 Spectral DMA-260 功率放大器；以及传奇的 Martion Bullfrog 扬声器。

正如我前面所讲的，我原本的认知是，如果真的能有如此巨大的音质提升，那它也只能是来自于一个特定的音源——具体来说，那就是 NADAC S。

当然，我也曾预期 NADAC L 能会带来一些改善，但我认为那可能只是丁点细微的变化。或许是噪声再低那么一点，或许是解析力再高那么一点。你们都知道，正是诸如此类微乎其微的差别，就能让那些自封的音响评论家们开始抓狂。在他们看来，这些差异根本无足轻重；毕竟，聆听室声学环境的影响会来得更大。

我真想把这些不知疲倦的评论家全部邀请过来，给他们安排一次短暂的“思想改造会”。

先生们，或许以前在 99% 的情况下你们都是对的。但这一次，你们的论点却站不住脚了。

NADAC L 以令人信服的方式证明了一台前置放大器对于声音究竟可以产生多么巨大的影响。或者更准确地说，一台前置放大器究竟能够让我们最终听到多少音乐的细节。

作为消遣，我把那台精致的 Spectral 功率放大器换成了几款老款的、但是价格更为亲民的功放，首先是天朗 (Tannoy) 的 TA 600。声音自然是发生了变化——而且可以说它是变得更糟糕了。但是，音乐的精髓却是依旧未减。在《Lunaris》这张专辑中，我首先听的是肖邦，接下来是贝多芬、德彪西和巴赫。很快，我已经不再是为了评价而听，而是进入了纯粹享受音乐的状态。

清晰的隔离：在 NADAC L 里面，控制电路、电源和模拟信号处理被严格地相互隔离开来。

让我在这里尝试描述一下吧。几乎每一个音符都令人心旷神怡。你会忍不住想把钢琴家请到家中问他：这就是你演奏时心中所设想的吗？当你听到自己的演奏在我家客厅中的重现是如此的轻松、自然和真实可信，你不感到惊叹吗？

唯一的问题是，钢琴家可能会轻声回答，这样的演奏，他其实是经常听到的。没错，在其他的地方，偶尔也会听到这种很棒的演奏重放效果。

但我认为他们并没有理解他的意思。

普遍认为的好，未必就是正确的。

想想我的 Cello Audio Suite 前置放大器。我已经拥有了它几十年。光是维修也有过好几次了，它曾多次靠着更换零件而重获新生。对我来说，它始终是一个标杆。这些年来，所有进入我的聆听室并短暂取代它的位置的前置放大器，最终都在 Cello 面前黯然失色。

当然，并非总是如此。但是多年来，一种印象还是逐渐凝固成了一个确凿无疑的信念：其他的前置放大器不仅仅是听着不同。与 Cello 相比，它们最终听起来总是有点不对劲儿。

我的这种信念只被动摇过三次。很久以前，是被汤姆·科兰杰洛 ( Tom Colangelo) 所设计的 Viola 前置放大器所动摇。 几 年 后 ， 又 被 一 款 顶 级 的 Accuphase（金嗓子）前置放大器所动摇。最后，是被 Boulder 那款性能卓越的前置放大器所动摇。

说到底，正是这些前置放大器佐证了Audio Suite 作为参考级前置放大器的地位。它们的噪声更低，解析力更高，而且在再现音乐结构的方面，都与 Cello 极为接近。

我在这里所说的“结构”，指的是音乐的流畅性、张力的形成与维持——简而言之，就是所有那些能够把一连串音符真正变成音乐的东西。

在与 NADAC L 共处了几周后，我不得不再次修正我的判断。

它比 Audio Suite 更安静？没问题，这毋庸置疑。

它能让音色更加饱满地绽放？这也毋庸置疑。

NADAC 既是旅程的开始，也是旅程的结束

但是它能够将音乐的结构细致入微地展现出来，并使其真正的熠熠生辉，这本身就是一件弥足珍贵的礼物。

令人遗憾的是，Hi-Fi 评论家们似乎越来越词穷了。尤其是在需要他们进行批评的时候。而当一旦需要赞扬时，所有的器材又都变得异常诡异的相似。似乎无论评测什么产品都是：一切都好，一切都很好。于是一切都变成为可以相互替代。正因如此，当真正的进步出现时，我们才更应该予以认可。我认为 NADAC L 正是这样一款器材。它保留了乐器真实自然的尺寸，包括一台音乐会三角钢琴的规模与量感。它能将乐器摆位于一个逼真的声学空间中，并将这种幻觉带入你的客厅——当然，这一前提是整个系统的其他部分没有短板；而更为理想的是，系统能够与其相辅相成。直到后来，我才真正理解，要完整地保留这些空间关系，需要多么精湛的技术。

NADAC L 并非是一件用来解决问题的设备。任何人如果已经拥有了一个能够充分展现这颗音质瑰宝的系统，那这个系统本身就已是无比出色。但任何认为自己系统已是完美至顶的人，都应该聆听一下NADAC L ——并准备迎接震撼吧。

还有另外一种情况。对于那些已经投入巨资，却开始怀疑是否把钱都花在了不合适的器材上的人来说，Master Fidelity 的 NADAC L 可以让他们重新开始，用其作为系统的新基准，然后在此基础上逐步构建整个新的系统。有了这样一款顶级参考设备，整个过程将变得轻松许多。

我不禁想起一位美国的听众。我并不认识他本人，但我们通过电话交流过很多次。在一次通话之后，他购买了NADAC D，从此便沉浸在了极致的听觉享受中。他的那套 Viola 功放组合本就达到了顶尖水平，而最近入手的 Wilson Audio Alexia V 音箱让他的系统更是上了一层楼。我相信他的系统现在一定是非常棒了。那他才最应该尝试一下 NADAC L。任何自认为已经达到巅峰的人，都会发现 NADAC L 不仅会使音质变得更好，而更重要的是，还会使声音变得更为真实。

我手中的那台 NADAC L 现已归还给了它的经销商伯特·沃尔夫 (Bert van der Wolf)，他是一位声名卓著的录音工程师。我经常使用他的录音作品来精确判断一套系统到底能够做到什么，不能做到什么。阿尔沃·帕特 (Arvo Pärt) 的微型杰作《致阿丽娜》(Für Alina) 就是一个理想的测试节目源，这首作品由伯特与钢琴家 多拉·德利伊斯卡 (Dora Deliyska) 在他的教堂中录制。你能听到一个音符是如何诞生，而后在空间中展开，并且这个空间几乎使你感觉身历其境；你能听到音符的消散，但它却又仿佛依旧悬浮在空中。这种感受是如此的真实，真实到你几乎能 “闻到”钢琴家的气息。Audio Suite 带给你这种真实的感受，而 NADAC L 则会让你对这种真实确信无疑。

实际使用情况：设计构思精巧，但唯独少了一项模拟功能

Master Fidelity 将 NADAC L 称之为 “数字控制模拟前置放大器”。这个说法可能略显冗长，但却相当准确地描述了这款产品：控制是数字化的，而音乐信号则完全是模拟的。触摸屏、屏幕的显示电路以及逻辑控制电路与实际的音频信号通路在路径上进行了严格的电磁隔离。那么数字电路的元器件是否仍然会对模拟音频部分产生一些微小的影响呢？从理论上来说，这种可能性不能被完全排除。但在实际上，这种影响可以说是微乎其微，无须多虑。

幸运的是，NADAC L 具有非常丰富的接口。除了四对平衡 XLR 输入外，还有两对非平衡 RCA 输入。所有这六对输入均线路电平输入。因此，任何想要连接黑胶唱机的用户都需要另行配置一个单独的唱头放大器。作为输出端，它有三对平衡 XLR 输出和一对非平衡 RCA 输出。

即使是输出电平极高的音源，它也完全能够轻松应对。XLR 的输入可接受高达 +24 dBu（超过 12 V）的电压。而 RCA 输入电压的上限也较 6 V 略高。这样的输入电压，足以满足接驳录音室专业设备的需求，原则上也适用于专业或半专业的开盘式磁带录音机。输入阻抗高达 500 k Ohms；而输出阻抗也是相当的低，XLR 接口为 200 Ohms，RCA 接口为 100 Ohms。因此，完全无需担心电气不匹配的问题。

有序的布局：四对输出、六对线路电平输入以及电源部分

NADAC L 可通过彩色触摸屏、大型旋钮或随附的红外遥控器进行操作。遥控器手感舒适，布局清晰，日常使用中已成为我的首选。音量调节范围为 -60 dB 至 0 dB，以 1 dB 为增量。此处，0 dB 表示没有额外增益，即没有衰减。因此， NADAC L 总共提供了 61 个精确的音量设置档位。

在音量调整的过程中，全程都没有咔嗒声或切换噪声。在切换不同音源的时候，如果这些音源的不同音量电平已被预先存储下来的话，NADAC L 就会逐渐的过渡到新的音量预设值。你绝对不会被音量的突变吓到。这不仅令人感到愉悦，而且考虑到设备的输出电压，这也会令人更加安心。

这里的各种“模式”又分别意味着什么呢？对于日常聆听，模式 1 通常就足矣了。你可以切换选择六个音源的其中之一，切换选择四个输出端口的其中之一，然后设置所需的音量。NADAC L 会记住每个输入上次使用的音量电平，并在下一次选择该输入时自动将它调出来应用。

五种模式，一个原则

其他的模式虽然乍看起来可能不太容易理解，但是它们真的确实非常实用。模式 2 专为双功放 (Bi-Amp) 而设计。此时，前两个平衡输出同时工作；或者，也可以选择第三个 XLR 输出或 RCA 输出。模式 3 将所有三个平衡输出组合在一起，用于三功放 (Tri-Amp)，同样，非平衡 RCA 输出仍然可用。

模式 4 和 5 则更加有趣。在模式 4 中，可以为每个输入输出组合存储一个单独的音量电平，最多可存储 24 个独立的设置。对于任何比较不同功率放大器或有源音箱系统并希望精确匹配其灵敏度的用户来说，这都是一个非常实用的工具。

模式 5 简化了原理。每个输入都存储一个微调值，而该值则用于所有输出。例如，如果 DAC 的输出电平远高于唱头放大器，则可以将这两个音源的音量调整到大致相等。然后，正常的音量控制将根据存储的微调值进行调节。在包含多个输出电平明显不同的信号源的系统中，这可能是日常使用中最方便的解决方案。

显示屏会显示音源、输出和音量，以及独立的输入电平表和输出电平表。输入电平表指示音源的实际输出信号电平，不受音量电平设置或是静音状态的影响。相比之下，输出电平表则会将修整 (Trim)、音量 (Volume) 和静音 (Mute) 等状态全部计算在内。峰值电平会保持显示十秒钟。这并非只是为了视觉上的效果，你由此可以一目了然地看出音源本身是否产生了异常高的电平，以及 NADAC L 最终输出给功率放大器多高的信号电平。

所有六个输入和四个输出都可以为其单独命名。例如，“input 1”可以命名为 “NADAC D”、“PHONO”，或者——由于字符数的限制——可以简单地命名为 “STUDER”。允许使用的字符包括大写字母、数字、空格、句号和连字符。显示屏亮度也可以在六个级别中进行调整。

如果你不想在欣赏音乐的时候一直盯着电平表和控制按钮，那你就可以激活聆听模式。此时，屏幕上只会显示一个低亮度的 NADAC L 标志。显示屏是不能完全熄灭的，但在这种聆听模式下几乎是不会给你带来任何干扰。在遥控器上允许用户选择音源和音量、静音以及进入聆听模式。切换输出或修改基本设置则只能通过在触摸屏上的操作来完成。

综上所述：NADAC L 现代、功能全面，而且当你一旦理解了这五种模式以后，那它的操作逻辑也是异常清晰的。但我仍有一点异议。确切地说，只有一点。

任何在数字时代成长起来的人，想必对这个概念都非常熟悉。然而，就我个人而言，却觉得它缺少了一项功能，那就是无法将模拟磁带录音机在不做出任何妥协的情况下，将其完整的集成到 NADAC L 上面。

原因很简单。那就是曾经在一些高端前置放大器被视为理所当然的标配功能如今却缺失了。这个功能就是一个真正的磁带监听回路。

这样的电路提供的不仅仅是额外的输入和输出。选定的信号源会以固定的电平馈送给磁带录音机，且不受音量控制的影响。在录音的过程中，使用者还可以同时切换到磁带录音机的回放输出。这样，对于三磁头录音机来说，使用者不仅能听到输入的信号，还能听到几分之一秒前已经录制到磁带上的内容——这就是通常被称为“带后监听”的经典工作模式。这种工作模式可使在不中断磁带录音机输入信号的情况下，比较信号源（带前信号）与录音效果（带后信号）成为可能。

欢迎来到精英世界，Master Fidelity

NADAC L 恰恰缺少了录音路径和聆听路径之间的这种分离。所有输出都由音量控制器来进行控制。它既没有独立的固定电平的录音输出，也没有可以独立于录音信号选择的磁带监听输入。

当然，我们可以把 Studer（磁带录音机）连接到其中一个输入端，通过 NADAC L 播放磁带的音质也将会是非常的出色。借助于外部的切换或分配设备，或许也可以搭建起一套录音方案。但是，要想毫无限制地使用磁带磁带机——包括在录音的同时进行真正的带后监听——单独使用 NADAC L 是无法实现的。

测试设置：Master Fidelity NADAC D、C 和 L，以及 Cello Audio Suite 和 Matter Axion 扬声器

我的一位美国的忠实读者安德烈亚斯 (Andreas)，就不太可能愿意放弃他的 Studer ——或者更准确地说，是放弃它的任何功能。对于他来说，缺少磁带监听的通道并非是出于怀旧，而是一个实实在在的限制。

有人可能会说，时至 2026 年，接驳开盘式磁带录音机早已不再是现代前置放大器的必备功能了。的确如此。然而，像这样一款拥有六个输入、四个输出以及异常精密的信号管理功能的顶级产品，应该完全有可能将模拟时代的辉煌延续到未来。

NADAC L 几乎具备现代线路电平前置放大器所能提供的所有功能。唯独在这一点上，它忘记了带后监听有时也意味着这是模拟录音的一个组成部分。